‘Fantasia’nın Büyüsünü Kanalize Eden Los Angeles Evi

Aktör Anastasia Graff, kendi itirafına göre “kızlara özgü şeyler” yedi bir maksimalisttir, dolayısıyla 1930’lardan kalma Batı Hollywood’daki evi için deniz salyangozu rengi bir mutfak istemesi hiç de şaşırtıcı değil. Yine de bu kadar cesur bir seçim bazı iç tasarımcıları çıkmaza sokabilir. Graff’ın 2.600 metrekarelik evin yenilenmesi için görevlendirildiği Frances Merrill şunu itiraf ediyor: “Sizi olmaya zorlayan bir müşterinizin olması nadirdir.” DahaFirması Reath Design’ı 2009 yılında kurduğundan bu yana, beklenmedik palet ve desenleri zarif bir şekilde kullanmasıyla tanınıyor. Merrill şöyle devam ediyor: “Mor dediğinde ‘Evet,’ dedim.”

Dışarıdan ayrılmış, Sunset Bulvarı’nın hemen yukarısındaki tepelerde yer alan iki katlı, üç yataklı odalı ev, gösterişli olmak çok sade görünüyor. Beyaz boyalı ahşap kaplamalı ve geniş bir verandalı bu bina Graff’ın ilgisini çekmişti çünkü ona büyütülmüş Doğu Yakası’ndaki geleneksel ahşap evleri hatırlatıyordu. Ancak buranın yerel bağlantısının bir parçası olması da sorun yoktu: Daha önce, 1940’tan 1969’a kadar Los Angeles’ta yaşayan, hem şehir merkezi hem de Los Angeles Filarmoni Orkestrası’nı yöneten Rusya’nın doğuştan reçeteli ve orkestra şefi Igor Stravinsky’ye aitti . Hollywood Kasesi. Bu süre boyunca kalıcı sinemanın ilerlemesini kaydetti ve özellikle 1913’teki başyapıtı “Bahar Ayini”nin 1940 yapımı Disney animasyon filmi “Fantasia”da kullanılmasına izin verdi. ağırbaşlılık ve kapris notaları. Graff, “Los Angeles’ta onun evin arkasında bir hikaye olduğunu fark ediyor” diyor. “Seni böyle satıyorlar. ‘Marilyn Monroe’nun hayaleti mülkte dolaşıyor!’ diyorlar.”

Graff, bir gün hayalindeki evi yaratmak amacıyla uzun süreli kayıtları kaydediyor ve ilham almak için bunları Merrill’e gönderiyordu. Klasik Amerikan lokantalarının resimleri ve Slim Aarons’un gösterişli, gösterişli fotoğraflarının ekran görüntüleri vardı. Ayrıca baskı tutkunu Amerikalı dekoratör Dorothy Draper’ın ve İngiliz eklektizm ustası tasarımcı David Hicks’in açılışına da değindi. Graff, Los Angeles’ı dolduran birçok beyaz modernist kutunun sadeliğinden ödün vermek ve bunun yerine eski Hollywood tasarımının ömrünü uzatmak istedi; Merrill’in doygun renkleri ve canlı yan yana yerleştirme tercihleriyle doğal olarak uyumlu bir vizyon. İkilinin işbirliği başlar, yani olayların ilk akışı, Merrill’in postayla boya örneklerini göndereceği Graff, “bir mektup arkadaşına sahip olmak durumundadır” diyor.

Merrill, mutfakta, Graff’ın talep ettiği, 1950’lerin hem parlak fütürizmini hem de lamine yemek yemeği tezgahlarını çağrıştıran yumuşak yuvarlatılmış köşelere sahip leylak rengi dolaplar giyilirki mor sergilenen rengi; bu efektler, fistolu paslanmaz çelik fırın davlumbazı ile daha da güçlendi. Renkleri, geleneksel damalı muşamba zemin ve aile yemeklerini paylaşıyor turuncu deri bir banka ile dengeleniyor (Graff ve kocasının iki küçük çocuğu var). Biri portakal, diğer limon şeklinde olan vintage ışıklar, biraz California kitsch’i ekliyor ve “Fantasia”nın Fransızca sürümü için 1970’lerden kalma bir poster, Stravinsky’ye bir saygı duruşu niteliğindeydi.

Graff ve Merrill ayrıca, yemek odası için 226 yıllık Fransız şirketi Zuber’in arşivlerinden alınan yoğun bir çiçek deseni ve tuvalet için Pierre Frey panter baskısını alıp duvar kağıdına olan ortak sevgilerinde ortak bir zemin buldular. . Graff, “Ama biz evin yapılmasını ve göze çok fazla çarpmamasını istedik” diyor. Böylece eski odada, yoğun motifli, İsveçli mimar ve tasarımcı Gustaf Westman’ın oval lake ahşap masanın aerodinamik silueti ile yumuşatılıyor. Ancak bu masa ciklet pembesi; “Uzaydaki Barbie gibi” diyor.

Mor ve pembenin mücevher kutusunda başka bir çizgidir. Ana yatak odasının hemen yanında aşırı kadınsı, neredeyse kampçı, somon pembesi dolap ve giyinme odası var; burada kalp şeklinde Murano camından bir pandantif – bir Disney prensesine yakışan bir aydınlatma armatürü – kırmızı kristalli bir adanın üzerinde kalıcı duran kuvarsit tezgahı. Doğrudan temin edebileceğiniz, bağımsız porselen küvet ve ametist mor çinilerle kaplı bir duş içeren ana banyo bulunmaktadır. Alt katta ise ana fuaye, çizgili ticari pembesi Dedar kumaşıyla kaplanmış bir banketle tamamlanan gül pembesinin karamsar bir tonundan oluşuyor.

Ancak Graff’ın en sevdiği alan olan aile odası – en azından evin geri kalanının aksine – bölünme bastırılmış, tüm coşkudan bir kurtuluş. Sakin bir fıstık rengi tonunda elle değiştirilen ipek de Gournay duvar kağıdı, patlayan tüylerden oluşan kabarık bir küreyi andıran bir Eos tavan lambasıyla aydınlatılıyor. Londra ve Milano merkezli Artefatto Tasarım Stüdyosu’nun papatya şeklinde sırt kısmı olan bir sandalye de dahil olmak üzere birkaç desenli hareket daha olsa da, oda konforu düşünülerek tasarlandı ve düzeni bir çift özel deniz kabuğu pembesi üzerine odaklandı. sırt sırtına kayıtlı kablolu kanepeler. Graff, “Bu sadece rahatlatıcı ve güzel bir alan” diyor.

Ancak Merrill’e göre, oturma odasındaki ince kontrastlı parçalardan oluşan bir düzenleme, evin bereketli, kolaj bölümü hissini en iyi şekilde temsil ediyor. İki pencerenin arasında, köşeli çağdaş koyu yeşil kamera apliğinin altında, Merrill’in peygamber çiçeği mavisi, kadife çiçeği ve Kelly yeşilinin canlı tonlarında yeniden boyadığı, 1950’lerin klasik ters bacaklarının hala bir kopyası olan, canlı renkli bir Fratelli Levaggi sandalyede duruyor. Los Angeles’ın mimari dönemlerinin karmakarışıklığının beklenmedik güzellikteki anlara yol açması gibi, evin dönem ve tarzlarının çatışması da bir şekilde uyumlu ve merkezin neşeli. Bu, Hollywood’un uzun süredir paylaştığı geniş kapsamlı bir tasarım yaklaşımıdır. Aslında, ev düzeni kısa bir süre sonra Merrill ve Graff, animatörün Rokoko Fransız tasarımına olan az bilinen takıntısını ve bunun evin nasıl yapıldığını anlatan “İlham Veren Walt Disney: Fransız Dekoratif Sanatlarının Animasyonu” adlı gezici serginin haberi aldılar. Karikatürlerinden tema parklarına kadar her şey. “Bunu gördüğümde” dedi, “‘Ah evet işte bu’ dedik Bizoradasın!'”