Erotik gerilim filmlerine olan hayranlığımı 1998 Neve Campbell ve Denise Richards aracı “Wild Things”e kadar götürebilirim. Babam ve ben onun içinde kendi başına takipk (Bohem Manhattan’daki çocuklukta evde kalan zaman fazla sansür yoktu) ve filizlenen bir genç sinefil olarak cilalı, ustaca kalitesine hayran kalınır. Arsa, lise rehberlik danışmanlarını tacizle suçlayan Campbell (aşık suratlı, fakir) ve Richards (sarışın, popüler, zengin) ile eğitim. Kısa süre, dolambaçlı bir çift haç çalılığı gelir ve hiçbir şey olay gibi değildir. Son jenerikler yuvarlanıp Campbell’ın filminin suçu dehası olduğunda, tamamlanmaya hazırdım. Bu filmlerdeki en çekici arabaların planlamak gibi, Campbell’ın planlamasını kendina kullanan bir yabancıdır. Alt sınıfa statüsüne aldanan düşmanları, onun bilgisiz olduğunu düşünüyor, aslında gerçekte onları alt için kullanan kurna bir etmekst.
başka bir şeydir, o bir fem fatale – yarım milyondan fazla artan bir mecaz. “Çifte Tazminat” ve “Postacı Her Zaman İki Kez Çalar” gibi kara oyunları onu 20. açısından bir arketip olarak seçin, 80’lerin ve 90’ların erotik seçmesini, onun cinselliği elde etmek için bir araç olarak kullanmasını görünüşte gösterimdedir. koydu. ister. İster eski usul bir dedektif gerilimde, ister 90’ların başındaki bir erotik gerilim filminde olsun, femme fatale bir sihirbazdır, hemdaki erkekleri hem de izleyicileri kandırır.
Erotik gerilim, politik olarak muhafaza amakar olarak değersiz olan müreffeh Reagan dönemi öne çıktı. Bu bütçeden yararlanılabilinir biçimde bir şekilde yetiştirilen 90’larda altın satın alındı. Yuppie puanlıklarını ve endişelerini, ortalığı öncesinden önce psikolojik açıdan karmaşık ama stilize edilmiş ticari ürünler damıttılar. Onun karamsar, feme-fatale dolu sineman yönlü gerilim, lazerinde güzel 40’dır. “Temel İçgüdü”, “Ölümcül Cazibe”, “Vücut Isısı” ve “Son Baştan Çıkarma” gibi filmlerde, kendinden emin kadınlığın hesaplanmış performans, eşitlemelerde korku, uyarılma ve huşu uyandırır.
Erotik gerilim filmlerini çektikleri bir ahmak olarak nitelemek kolay şeyler -ki öyle anlat- ama onlarda daha fazladan daha fazla var. ışık gölgeli aydınlatmada, yoğun sigara dumanıyla dolu ve şampanyaymış gibi kokainin orta eğlence meraklılarının düşkünlerinin şatafatlıları alanlarını bir şekilde dışarı çıktı ürkütücü alanlarını. Bunlar, zevkin ucuzluğa yaklaştığı hiperbolik bir görüntüdür. Femmee’in oynamalarını, bu ortamları yansıtıyor ve arzunun görüntülerini, ilgi uyandırmak kadar rahatsız edici şekilde gösterebilir (“Ölümcül Cazibe”de, gibi, Glenn Close’un karakterini, bir sevgiliden gelmek için istekli olmak için kaynatıyor. ). Bu bağlamda, “Temel İçgüdü” (Sharon Stone tarafından büyütülen) genel olarak açık sözlü eksiksiz yazar ve cinayet zanlısı Catherine Tramell, kendine hakimiyet ve çekiciliği, tam da bensiz olduğu için çekici bir izleme izleyen ve yine de olan sevgisiz bir kişidir. figürdür. kendim için arzu.
Bu asil aşka, femme fatale’in seksiliğini ona giydiriyor. iddiayla ilgili iddialarla dolu her zaman bir hedeftir. Bunu kendi seçip yapılandırmayor. Erotik heyecanlar kendini ifade etmekte, darbesinde bulunsa daha heyecan verici görünen şey, onun bu tuzağı nasıl çalıştırdığı. O, bir espriyle ve mükemmel bir şekilde şekillendirilmiş kaşını kaldırarak izleyicilerini yanlış yönlendirebilen bir sihirbaz. Bir femme fatale her zaman erotik gerilimi erotik olarak nasıl kullanacağını bilir. Catherine Tramell, erkek cinsiyet belirleyicilerini cinsellik hakkında samimi bir tartışmayla korkuttuğunda ve iç çamaşırını giydirdiğini ortaya çıkarmak için ünlü bir şekilde eğitimlerini üzerinde, o an, incelenenliğinde o kadar tahmindir ki, tuhaf hale gelir. Kim gerçek böyle bir şey yapar ki? Ama ekrandaki ki onun tarafından o kadar büyülendi, ne yapmak ister. Bu, kadın düşmanlık dünya çapında bir yaşam bir kadınlık fantazisi ve Jeanne Tripplehorn’u haykırırken: “O kötü! Ah harika!” Ben de şeytani ve zeki olmayı, olmamam gereken şeyler girmeyiyi ve basitlikle şaşırtmayı dile girmemektekiler
Benim için, erotik gerilim en iyi, benim için, asla somutlaştıramadığım ticaret benim bir figür hakkında kaçışçı fanteziler olarak tüketilir: Aldatma eylemlerini beceremeyecek, olaydan bahsetmeyecek kadar nevrotikim ve sadece Her gün satın almamak için fazla oynama. Pek çok kadın gibi ben de sık “özür dilerim” diyorum ve femme fatale’in kesinlikle yapmadığı tek şey özür dilemek. (9) Ama hayattaki bir femme ölümcül olacak şekilde ve yeniden’ sona erdirmeda ustalığını yapacaksın de, onun büyük büyümelerini sürdürümden kısa sürede kendini korkutan 800703) bir mecazı hedeflenen da anlaşılacak şekilde tasarlanır. Erotik gerilimin femme fatale’i çok sayıda model olabilirçi kinayeye sığabilir: O bir ilk baştan çıkarıcı, bir yuvayı bozan, seksi bir psikopat. Kapitalist hesaba ve pantolona değer veren bir yaratığı, güçlü bir kabus versiyonu. Ona çekildiğimi farkına varıyorum. Onun ve bu filmlerin sunduğu deneyim sadece cinsellik değil. Bazı izleyicileri – en görünüşte – güçlü birliğin olabileceğine sütlerini kadınlarını sorgulamaya nasıl bakıyorlar.
Abbey Bender, çalışmalar The Washington Post, Sight & Sound ve Artforum’da yayınlanmış bir yazardır.
