Meksikalı mimar Alberto Kalach’ın 1996 yılında ailesi için tasarladığı ev olan Casa Valle’ye, deponun gizemini artırdığı gece vakti varmak en iyisi. Mexico City’nin iki saatinde bir göl kenar kasabası olan Valle de Bravo’daki ahşap bir kapıyı kapattıktan sonra, bir tuğla duvar boyunca uzanan dar bir yol, ötesindeki dünya neredeyse tamamen ortadan kaldıran loş, hücre benzeri bir giriş kapısına çıkıyor. Buradan 12 metre büyüklüğündeki kuleye girilebilen veya doğrudan yaşam alanına ve bahçeye dönebileceğiniz dört yatak odası: Bir tarafı tamamen açık olan bu ortak toplama alanı, evin en ilgi çekici özelliği gibi dayanıklı. Ta ki uzak ucundaki bir merdivene kadar çıkana kadar. Çatıda, beş kalın beton duvarla Yatay olarak bölünen uzun bir havuzun bir tarafı boyunca 28,5 metrelik bir traverten bankı yerleştirilmiştir; 63 yaşındaki Kalach, ortaya çıkan biçimlere “bölmeler” adını veriyor. Mahremiyetin yanılgı de sağlamayı amaçlayan bu alanlar sıra, gün ağarırken mülkün sınırlarının çok genişleyen yeşil vadiyi izleyebileceğiniz değişme bölümleri oluşuyor.
7.300 metrekarelik ev planı da benzer şekilde sade ve şiirsel. Kat kat dizilmiş yatak odalarını bir araya getiren merdiven, kitaplık işlevi de görülüyor; Pencerelerin yerinde, yardımcıki Avándaro Gölü’nü tam olarak çerçeveleyecek şekilde kesilmiş dar Aşırı cam yarıklar var. Kalach, “Alanın mümkün olması için en az miktarda ışık sönmesi” diyor. “Burada hiç müşterim yoktu, bu yüzden inandığım her şeyi yapabiliyordum: gerçek pencerelerin olmaması, yoğun kullanıma uygun kaba bir yapı, hepsi aynı büyüklükteki odalar.”
tasarlamak için, evin kişinin geleneksel olarak bakımının yapılmasının sağlanmadığı anlamına gelir; aynı zamanda onun fiziksel bir manifesto yaratmasına da imkan tanıdı; yenilik veya gösterişten alternatif orantı, malzeme, ışık ve her şeyden önce dikkatin dikkate alındığı bir konut. Bir bina yalnızca Meksika’nın arazisine değil, aynı zamanda ülkenin kendi mimarisine göre nasıl tepki verebilir. Özünde ev, yamaca kazılmış dört platformdan biraz daha fazlasıdır ve sonuçta iki antik bina arketipi olan bir baraka ve bloklu bir sütun ortaya çıkar. Açık oturma odası, bildirim onayı eyaletlerden biri olan Michoacán’a özgü revakların yeniden yorumlanmasıyla, yalnızca beş ince çelik sütunla zeminden ayrılıyor. Duvarlar tuğladan yapılmış ve yerel inşaat geleneklerinden ilham alan dokuma bir desenle örülmüş. Ancak asıl mesele çok fazla inşa edilmemişti; Çok fazla negatif alan yaratmak ve zenginleştirmek mümkün olduğunca az müdahale etmek. Çeyrek dönümlük arazinin büyük bir kısmı basamaklı bitki örtüsüne ayrılması: bir terasta jakaranda ve akasyalar, ardından muz ve guava ağaçları, ardından ıhlamur ağaçları, yasemin ve hanımeli ve en alt düzeyde sarmaşık ve bambu gelir. Her şey yukarıda anlatılanlardan farklı değil: Ev bir bahçedir; bahçe bir evdir.
KALACH, tasarımlarının çeşitliliği ve özgünlüğü nedeniyle yurt içinde ve yurt dışında takdir edilen, ülkenin yaşayan en etkili mimarisidir. Mexico City’de, 1940’ların başında başkente göç eden Suriyeli bir kalaycının oğlu Elias Kalach’ın çocuğu olarak dünyaya geldi. Burada bir tekstil fabrikası açtı ve evi yönetti ve beş çocuğu büyüten yerel bir kadın olan Margot Kichik ile evlendi. Kalach, profesyonel olarak çalışmaya başladı Mexico City’deki Universidad Iberoamerica’dan henüz mezun olmamıştı. 1995 yılında şu anki firması Taller de Arquitectura X’i (veya TAX) kurdu. O zamandan bu yana, çıplak yapılar ve açık kalan yapıların üzerindeki ustalığını, mekanın sakinleri tarafından nasıl deneyimlenebileceğine dair derin endişelerle birleştirici, çokça kopyalanan bir stil geliştirdi. Her ne kadar iki düzine kadar evde çok çeşitli olsa da, çoğu hem kaba yontulmuş hem de şehirli, daha önce yıpranmış ve ütopik görünüyor: Bir Vitruvius harabesine Modernist bir bakım uygulansaydı ve bitkilerle kaplansaydı, tipik bir Kalach projesine benzeyebilirdi. Bu etki, mimarinin bugüne kadarki en yüksek profilli komisyonu olan Mexico City’nin Vasconcelos kütüphanesinde (2006’da tamamlandı), kolay erişilebilirliği ve süreklilik ile ölüm ölümcül bir bahçe içinde yer alan, içi boş, yaklaşık 410.000 metrekarelik bir gemide en belirgindir. Kalach binlerce metali askıya alarak bunu başardı. tzalam-yukarıdan ahşap raflar.
O, kahramanların mirasını sürdürmek için onları öldürmek zorunda kalan Meksikalı mimarlar kuşağının bir üyesi. Daha önce gelen mimarlar, Avrupa’da ithal edilen tasarım deyimlerini Meksika’nın şekillerine dayanan unsurlarla birleştirerek geleneksel olarak en muhteşem projelerini üretmişlerdi. 20. yüzyılda Enrique del Moral, Juan O’Gorman ve en önemlisi Luis Barragán’ın da aralarında bulunduğu bir grup, Modernizmin yeni ortaya çıkan dili daha organik ve canlı bir yürekten vazgeçildi. Ancak Kalach alanı mevcuttu, Meksika mimarisi ya Barragán’ın pembe duvarlarını taklit ederek ya da Aztek’ten ilham alarak alan kazancısal formlara başvurarak sıkışıp harcanıyordu.
1990’larda Kalach ve diğerleri, özellikle de Enrique Norten, bölgesel mimarinin daha hafif ve daha güncel bir gizli ilgi için daha önce ülke sınırlarına ve daha fazlasına baktılar. Meksika’nın sosyal ve ekonomik değişimlerini yansıtarak (NAFTA 1994’te gizlice girildi), yüksek teknoloji öğeleri ve radikal mekansal şemalar dahil en son tasarım trendlerini benimsediler. Ancak Kalach, akranlarının tersine, memleketinin topografyasına ve bununla birlikte çağımızın büyüyen sürdürülebilirlik kaygılarına daha uyumluydu. Meksika mimarisini büyük, kendine referans veren ikonografiden (haciendalara ve piramitlere sık sık selam veren) uzaklaştırarak ve daha temel bir kaynağa – doğanın kendisine – yönlendirerek farklı bir şablon oluşturuldu. New York Çağdaş Arka Müzesi’nin mimarlık ve tasarım baş küratörü Martino Stierli, “Kalach, mimariyi gizli binalar üzerinden saklıyor” diyor. “Uygulaması, sızıntının yaygınlaşmasıyla tanımlanıyor ve binaları, yerel bölgedeki dikkatli bir şekilde okunmasının sonuçları.”
Arazi pratiğinin temel taşı haline getirilende ve Meksika mimarisinin tarihiyle bağlarını koparmasına yardım edildiğinde Kalach’ın birçok farklı soyu takip edilebildi. Amerikalı dosyalama Louis Kahn, Japonya’dan Kenzo Tange ve odaları görsel olarak dağıtmalarla dolu plazalara genişletmeyi seven Barragán gibi Modernist ustalardan özgürce aldı. (Casa Valle’deki havuz, Mexico City’nin San Miguel Chapultepec bağışki Barragán’ın 1977 tarihli Casa Gilardi’sine sade bir saygı duruşu niteliğindedir.) Kalach, kırk yıllık kariyeri boyunca düşük gelirli konutlar, sağlıklı, okullar, arka galeriler, havaalanları ve son zamanlarda yıldızların hızla soylulaşan merkez mahallelerinde orta katlı apartman kompleksleri. Ancak çok az şey onu, sonunda onları işgal edecek olanlar kendi arsalarına da dikkat etmeyen müstakil konutlar yaratıncaya kadar teşvik etmez. Diğer mimarların miraslarını gökdelenlerle veya bir dizi uluslararası kamu komisyonuyla birlikte almışken, Kalach’ın konut mimarisi onun sadece en kişisel işi değil aynı zamanda etkileyici bir eseridir.
1995 yılında üç küçük çocuklu bir çift için inşa edilen Casa GGG’yi düşünün; Casa Valle’nin doğması ve açık olması kadar kontrollü ve kapalı bir ev. Burada, MC Escher’in labirentlerini hatırlatan karmaşık düzenlerden keyif alan farklı bir Kalach sergileniyor; Evin belki de onun birikimleri ve kütleleri iç geçirme yeteneğinin en iyi örneğidir. Gerçekten de mülk, Kalach’ı Héctor Módica ve Emmanuel Ramírez gibi genç mimarlar arasında bu kadar hayranlık uyandıran her şeyin ne olduğunu açıkça söylemeseydi, 20. yüzyılın sonlarına ait, koridorda zengini tarzcılığın bir başka yerde olması muhtemeldi; Çoğu onun mimari yeteneğini taklit etmeye çalışıyor. karmaşık planlar davetkar görünüyor. Evin dolambaçlı iç yolun boyutu uzayda rehberlik etme geniş bir netlik ve insanilik var; rutinin soğuk bir heykel gibi büyümesi ışık, dağıtıcı, sarmalayıcı bir kozaya dönüşüyor. Her şeyin önceden kullanılması amaçlanan bir ev. Kalach, “Müşterilerin çocukları için keşfetmeyi eğlenceli hale getirmek istedim” diyor. “Ya kendi evinde sürekli sürprizlere maruz kalabilseydiniz ve onu keşfetmeyi asla bitiremeseydiniz? Mevsimler hafif neredeyse farklılaşmayacak şekilde değişiyor, dolayısıyla alan asla aynı olmuyor.”
7.319 metrekarelik formalizmin izi, Kalach’ın 1980’lerin başlangıcında Cornell Üniversitesi’ndeki zamanına kadar uzanıyor; o zamanların rasyonellik merkezi olan ve binaları daha basit karmaşık çizimler olarak düşünen mimarlar yetiştiren bir mimarlık programı yüksek lisans derecesi aldı. gerçek hayattaki nesnelerden daha Eski Cornell tarafından yapılan Werner Goehner, “İlk projelerden itibaren özel olduğu belliydi” diyor. “İlgi çekici, ayrıntılı, yetkin ve konuya odaklıydılar.” 1985’e gelindiğinde mimar, New York Beşlisi’nin – Peter Eisenman ve Charles Gwathmey’in de aralarında bulunduğu, klasik Modernist politikaların benimseyen Doğu Yakası mimarlarından oluşan kanonik grup – esaretinde Mexico City’ye dönmüştü ve Kalach’ın bana söylediği gibi şunu yapmaya çalışıyordu : “tamamen pürüzsüz, düz kenarlı beyaz evler” dedi, ancak bunun daha kaotik, yemyeşil memleketinde bir anlam ifade etmediğini hemen fark etti. Bunun yerine, tuğlalı, ahşap ve beton gibi yaygın malzemeleri (bugün hala güvendiği bir şekilde) kullanarak o zamanlı avangard yöntemleri kullanarak Aynı zamanda daha önceki yerel listelere, özellikle de yeni inşa edilene daha az, görünürde nasıl girdiğine, iç ve dış mekanlar arasındaki sürekli odaklanan oyun içi gözlemsel bir yaklaşıma karşı savunmaya geçen Meksikalı mimar José María Buendía Júlbez’e geri döndü. basit kurallar Kalach’ı ve onun kayıtları bitene kadar değiştirilecekti.
BUGÜN KALACH basit bir yaşam sürüyor. Şehirdeki evi, Chapultepec parkına bakan ofisinden kısa bir yürüyüşe ayrılmış, adını deniz köpüğü yeşili cephesinden alan Casa Verde adlı 1936 tarihli bir evin üzerine inşa edilmiş 1.033 metrekarelik kabin benzeri bir yapıdır. Kedisiyle yalnız canlı ve trafik gürültüsünü engellemek için şarap mantarlarıyla yalıttığı 9,5 x 11 metrelik bir odada yerdeki bir şilte üzerinde uyuyordu. Büyümüş bir bahçesi olan bir teras ve onun yanında mutfak, stüdyo, servis ve oturma alanı olarak işlevsel gören ışık kutusu benzeri bir oda var. Tasarladığı birçok evde olduğu gibi, çok sayıdaki çam dolabı var; diğer güncel projelerden farklı olarak, duvarları genellikle etkileyici çağdaş koleksiyonlarla kaplıydı; burada tek arka, yakın çocukları olan Maria (32, peyzaj özellikleri ve ressam) ve Marco (36, heykeltıraş) tarafından yapılıyor. (Anneleri, Adriana León 65 yaşında bir mimar, halihazırda arkadaşı olduğu TAX’ın kurucu arkadaşıdır.)
Kalach, ona gittikten sonra Chapultepec ormanlarında, genellikle uzun süredir bahçıvanı olan Demetrio Zúñiga’nın eşliğinde yürümeyi seviyordu. Bu yürüyüşlerden birinde Kalach bana şunu söyledi: “Konutlarımı görmeden barınağa olan ilgim hakkında yazamazsınız.” Dokuz yıl önce Kalach, Oaxaca’daki Puerto Escondido’dan yaklaşık 24 kilometre uzakta, deniz kenarında kendisi için iki küçük ev tasarladı. Bunların dağılımı, dağılım tablosu, Japon mimar Tadao Ando’nun 2014’te tamamlanan ve şu anda bir sanatçının misafirhanesine (ve mimari hac varış noktasına) ev sahipliği yapan korumayı sağlayan Casa Wabi’sine bir yanıt olarak görülüyor. Ando’nun tasarımı, döşeme derinliklerine inmeyi ve kavurucu güneş altında hızla aşırı ısınan 323 metrelik bir beton duvar içerirken, tamamen aşağıdaki kumu zar zor sıyıran ahşaptan inşa edilen 1.615 metrekarelik kasalar resesif olarak sahaya duyarlıdır. , en azıyla en fazlasını nasıl tamamlayacaka zarif bir yaklaşım. Kalach’ın asıl amacı dinlenme, okuma veya okyanusa bakma gibi gereksiz ayrılmaktan vazgeçmekti. Zarif eğimli çatılarıyla küçük tapınakları anımsatan villalar hem rahat hem de kullanıcı dostudur: Mekanik kayar kapılarıyla hava geçirmez şekilde kapatılabilirler, bu da kasırganın bulunduğu bir bölgede pratik bir gerekliliktir. Diğer projelerinde olduğu gibi klima sadece gereksiz değil, aynı zamanda yasaktır.
Olgunlaştıkça mimarlık konutları daha yapıcı, daha duygulu, daha yumuşak ve daha yaratıcı hale geldi. Bir yıl önce Kalach, Yucatán Yarımadası’nda Merida’nın bir saat dışında bulunan özel bir mülk olan Tzalancab’ı yeniledi. Sarısı sarı cepheleriyle bilinen tarihi bir kasaba olan Izamal’in yakınındaki yer alan eski çiftlik evi, artık zamanlarını New York ve Mexico City arasında paylaşan bir çifte ait; Kalach’tan buraya bir tatil evine aktarmasını istediğinde yıkılıyordu. 4.300 metrekarelik yapıyı onarmanın ötesinde, 19. yüzyıldan kalma ana konuttaki müdahaleler neredeyse görünür; ek bir banyo, burada yeni bir mutfak, havadar bir misafir odası olarak yeniden doğan eski bir şapel. “Bu, atalardan kalma mimariden öğrendiğiniz bir şey… tasarlanma şekli, birkaç pencereyle en iyi şekilde çapraz havalandırması – Yucatán’da ışık ısıya değişebilir – [bu yüzden] onu tutmak için kullanabileceğiniz çok az şey vardı” diyor. Bunun yerine rafine kemer sıkma politikaları hakimdir. Beş hamaklı ve görünen bir oda, ev sinemasının yerini alıyor; Mimarın tasarladığı 14 kişilik rustik masa, sundurmayı açık hava ödemelerine dönüştürüyor.
Dışarıda, mülkün 624 dönümlük alan Kalach’ın kendi tasarımı olan bahçelerde dolaşan geyikler, ocelotlar ve yılanlarla doludur; Başka bir yerde olduğu gibi burada da mimarın çevre düzenlemesine müdahaleci değil, mevcut bitki örtüsünü yeniden düzenlemeye ve benzer türler bir arada gruplandırmaya odaklanıyor. Ceiba ağaçlarından oluşan uzun bir sokak, Jalisco’dan taşınan capote bitkilerinden ve uzun tropikal palmiyelerden oluşan bir denizin içerisine çömelmiş dar bir havuz, Kalach’ın deyimiyle diğer “dış mekan odaları”nın yanı sıra, terasların ortasında, çeşitli su özellikleri ve kasıtlı olarak bırakılan uydu yapıları var. harap durumda. Verandada, kırsal kesimde arazide ve ötesindeki kırsal arazide Kalach sırasında, alınmasının ne zaman bırakılacağını öğrendiğinden memnun görünüyor. Bir mimar olarak onlarca yıl boyunca bir şey bilinen: “Her zaman kendi açıklamanızı yapmanıza gerek yok.” Çoğu zaman manzara yeterlidir.
Prodüksiyon: GOBE Stüdyosu