Eylül ayı sonlarında bir Pazar gecesi, bir grup Berlinli şehrin uzak ucundaki endüstriyel Rummelsburg dağıtımıki metal bir kapının önünde bekliyor. Tekno görünüşte alçak uğultusu havada yankılanıyordu; caddenin aşağısında ünlü kulüp Sisyphos önceki geceden beri güçleniyordu. Ancak bu bloktaki zarif giyimli kalabalık daha düşünceli bir haldeydi. Kapının arkasında, bir avlunun ve yakın zamanda yenilenmiş, Doğu Almanyan kalma bir ofis binasının yanından geçen, neredeyse tamamı sazlarla kaplı, piramit benzeri bir kule şeklinde, küçük çimenli bir alandan yükseliyordu ve arkasında Spree Nehri akıyordu.
Burada kurumuş kalıntılardan oluşmuş bir gece kulübü müydü? Arazi arkası parçası mı? Her ikisi de ve daha fazlasıydı: Binaya verilen adla Reethaus, kurucu arkadaşı Claus Sendlinger’in (60) sese dayalı performanslar ve ritüeller için “modern bir tapınak” olarak tanımladığı yeni bir kültürel mekandır. Avusturyalı mimar Monika Gogl tarafından tasarlanan beton, cam ve sazdan yapı, Sendlinger’in iş arkadaşı Peter Conrads ve ekibiyle birlikte neredeyse on yıldır büyümete olduğu Flussbad adlı Öncü’nün kalbidir.
Flussbad kompleksi yakında bir araya getirilecek, bir çalışma, bir kulüp binasına ve bir oditoryuma ev sahipliği yapacak ve bunların tümü gelecek iki yıl içinde tamamlanacak. Ancak şu anda yeni açılan Reethaus, karmaşık bir ana çekim merkezi ve Pazar günü Eylül ayında çeşitli küratörlerin ilgisini çekmişti; Çinli yönetmenler Pan Daijing’in içindeki müzisyenler; İskoç multimedya sanatçısı Douglas Gordon gibi sanatçılar; ve gecenin onur konuğu fotoğrafçısı ve aktivisti Nan Goldin. Ana etkinlikte, Goldin’in hayatı ve işinin yanı sıra OxyContin tüketimi ve Sackler ilaç ailesinin karşı mücadelesini konu alan 2022 belgeseli “Tüm Güzellikler ve Kan Dökülen” müziklerinin canlı performansı vardı.
Ziyaretçiler var olduklarında geniş bir rampadan daraltılarak yer altında olan Reethaus’un girişine doğru çerçeveler. İçeride, vestiyerden (akıllı telefonlarını teslim etmesi gereken yer) geçtiler ve geniş bir koridora girdiler; buradaki binanın cam avlularından birine (içinde tek bir huş ağacının tavan penceresine doğru büyümüş) bakabildiler ve devam ettiler. Hibiskus çayı ve berrak ahududu suyuyla yapılan tentürde dahil olmak üzere alkolsüz içecekler sunan bir bara. Bazı insanlar Spree’nin manzarasını izlerken bir çift cam kapıdan dökülmüş beton terasa doğru yataylar. Binanın merkezi, asimetrik duvarlara sahip, 360 derecelik ses sistemi ile gömülü trapez tavana sahip, 1.300 metrekarelik sığınak benzeri bir oda bulunuyor. Dramatik bir tavan penceresi, mekana bir gözlemevi veya sanatçı James Turrell’in düşüncelerili Skyspace kurulumlarından birisini veriyor.
Sendlinger, Reethaus ile birlikte Yavaşlık adına yeni bir girişimcilik girişimi de başlatıyor ve bunu “yaşama şeklimizi yeniden şekillendiren insanları, yerleri ve projeler sistemleri” olarak açıklıyor. Uluslararası şirketin bir sağlık durumu var; Çeşitli sitelerde holotropik nefes çalışmaları ve yoga seanslarının yanı sıra sıralı olarak sunulan ve sanatçıların ziyaretleri de yer alıyor. Yavaşlık, Flussbad dönüşüne ek olarak şu anda Lizbon’un evindeki ortak, biyodinamik bir çiftlik geliştiriyor; Berlin’in yurtdışında bir köyde bir malikane ve inziva yeri; ve doğu Tayland’da bütünsel sağlığa odaklanan bir festival olan Wonderfruit için bir dizi özel kabin.
Gece kulüpleri ve fabrikaların bulunduğu bir mahallede yer alan bir performans dünyası, ilk başta grup portföyüne tuhaf bir katkı gibi sunuluyor, ancak Berlin’de beklenen yan yana gelmeler olağandır. Eylül ayındaki gösteriye katılan parti kolektifi Mala Junta’nın kurucu ortaklarından Nayme Hassany, “Burada bir gece ritüel bir ses banyosuna, ardından bir gece göçebe eğlencesine ve arada bir sinema etkinliğine ev sahipliği yapabilecek yetenekli endüstriyel alanlar var” diyor. “Reethaus gibi farklı dünyalara (ruhsal, arka plan, müzik) geçiş yapan böylesine radikal bir şekilde tasarlanmış bir alana sahip olmak harika.”
Akşam saat 20.00 civarında herkes mekanın saçaklarıyla Reethaus’un tiyatrosuna girdi ve tatami zemin zemine dağılmış siyah keten minderlere oturdu. Müzisyen Stephan Crasneanscki ve yapımcı Simone Merli liderliğindeki sanatsal proje Soundwalk Collective, “All the Beauty and the Bloodshed” için besteledikleri müzikleri R&B şarkıcısı Mulay’ın vokaliyle seslendirdi. Oda, çok sayıda karanlık ve spot ışıkları, bazen ortamlarda ve ifadesizce hareket eden, iki düzine şarkıcıdan oluşan toplulukları takip ediyor. Sesler onun yankılanıyordu; mekanın kendisi bir enstrümandı. Gösterinin farklı noktalarında kapılar kayarak açılan dışarıdan yüzülen ışık, tiyatronun mezarının benzeri doğasını vurguluyordu. Etkisi daha önce tedirgin edici ve baştan çıkarıcıydı; deneyimi ya gece eğlence hayatı ya da dinsel coşkunun fütüristik bir dönüşüydü – ya da Berlin’de olduğu için onun ikisinden de bir şeylerdi.
