İsveç Kırsalında, Düşünmek İçin Alanı Olan Bir Ev

İSVEÇ, dünyanın en eşitlikçi toplumları arasında, ancak ülkenin Danimarka sınırlarına yakın, güneydeki Skåne eyaletinin Yumuşak inişli çıkışlı manzarasının üzerinde yükselen atalardan kalma mülkleri incelerken bunu hissedebilirsiniz. Bunlar arasında, son 300 yıllık tarım arazisini 1705 civarında satın alan bir soylu olan Kont Carl Piper’ın torunlarına ait olan, Ystad kasabasının yerli 14. yüzyıldan kalma Högestad da var. 1752, zamanının en başarılı girişimcilerinden ve emlak müteahhitlerinden vardı.

Piper’lar arazide yaşıyor pancar ve buğday yetiştiriyor, ancak modern makineler, daha önce orada düzinelerce kulübeyi işgal eden kiracı çiftçileri uzun zaman önce geçersiz kıldı. Geçen yüzyılda, Pipers bu sivri çatılı yapı konutların kapsamını büyütme ve son birkaç yılda, iki ülke bir ağ köprüsünün üzerinden geçen Kopenhag yerleşimlerinde de dahil olmak üzere yeni mal sahipleri, bazılarını hafta sonu evleri olarak yeniden tasarladılar. – yolculuk bir geçmişe doğru rahat inzivalar.

Ancak çalıştırma bir bina büyük ölçüde dokunulmadan kaldı. 1920’lerde işçi grupları için inşa edilen sessiz, çimenli bir şeritte yer alan eski okul binası, uzun ömürlü yerel yönetim tarafından korunuyordu. Beş bölümleri bölme 4.300 metrekarelik ışık dolu alan, bir topluluk merkezi ve düğün ve kutlamak için bir mekan olarak hizmet verdi.

1995’te yönetimlerin sonunda elden çıkarma. Alıcılar, şimdi 80 yaşında olan, efsanevi İsveçli koruyucu Ingegerd Råman’dı – listelerinde üretilen 2016 Viktigt rattan ve bambu mobilya ve aksesuar serisi de dahil olmak üzere ikonik Ikea koleksiyonlarının yanı sıra İsveçli üretici cam Orrefors için küçültülmüş kristal kaplardan sorumlu. – ve 50 yılı aşk ortağı Claes Söderquist, 84, aktivist grup Indians of All Tribes tarafından işgalini belgelemek için 1970 yılında California’nın Alcatraz Adası’na girmesine izin verilen bir sanatçı ve çalıştırıcı film yöneticisi.

Çift eski okul binasını ilk gördüğünde, iç kısımlarında sarı ve yeşilin pasaklı tonlarında muhafazakar, ancak hoş orantıları aniden yükselmeye başlar: Beyaz kireç harcı kaplı duvarları ve geleneksel kırmızı kiremitleri olan iki katlı yapı. çatı, mükemmele yakın bir kaplamadır. O kalıntı bu yana, Stockholm merkezli mimarlık firması Claesson Koivisto Rune’nin kullandığı, binayı, Japon üretimi kadar modern İskandinav tarzına da saygı duruşunda bulunan, bohem tarzlarından gelen eserlerle ısınan, son derece zarif bir minimalizm tapınağına dönüştürdüler. birlikte yaşam ve Råman’ın seramik ve cam örnekleri. Yapıya dik bir açıda, mor-mavi ve kanarya sarısı kır çiçeklerinden oluşan bir arsada, Råman’ın yüce güzellikteki bölgesinde sınırlı toprak kapları el işçiliği yaptığı ultra çağdaş bir beton küp olan müstakil bir stüdyo var.

TASARIMCI VE film yapımcıları her zamanı belirgin bir şekilde bağımsız olarak çalıştılar. 1969’dan beri, Stockholm’de, yaklaşık 400 mil kuzeyde, hem birlikte hem de ayrı ayrı giderler, bazen ayrı yaşayanlar, eşit derecede sade bir daireye sahipler. Son zamanlarda Japonya’nın tarihi seramik yerleşim bölgesi Arita’daki bir şirketle işbirliği yapan Råman, Moderna’dan pek de uzak olmayan ailede bir veya iki hafta süren yoğun toplantılar ve tasarım çalışmaları için sık sık depolamak Malmö hizmetinden İsveç’in başkentine uçuyor. Müze; Söderquist de şehirde tek başına vakit geçirmek ve geçen sonbaharda yayınlanan filmler hakkında bir kitap hazırlıyor.

Ancak bir yaz öğretimi sonrasında çift, Skåne’deki eski okul binasının 100 yıllık kapılarını birlikte açtı. Råman her zaman olduğu gibi siyah giyinmişlerdi – Råman, Issey Miyake’nin bol dökümlü ve özel dikim kıyafetlerini tercih ediyor. “Rengi sevmiyormuşum gibi değil,” dedi, “ama bunun için doğru zamanlar ve yerler olduğunu düşünüyorum.”

Bu mekanlarda çiftin evinin içinde eğitmenler: Binanın girişine giden üç geniş granit basamağı dörtnala koşan bir okul çocuğu sürüsünü hayal etmek canlı hayal bir güç gerektirir. Bugün, yuvarlak bir vasistasla taçlandırılmış uzun ahşap kapılar, 40 fit uzunluğundaki yapı boyunca uzanan manastır beyaz sıvalı bir koridora açılıyor. Evin her yerinde olduğu gibi zemin, Råman ve Söderquist mahfazası satın aldığında hardal muşamba ile kaplanmış olan orijinal çam alt katmanıdır; Söderquist, dar tahtaları ağartmadan önce binlerce cismi çıkardı ve onu aldığı birini süre boyunca çoraplı ayaklarla yüzey boyunca kaydırdı. Girişin hemen bitişki bir rafta, Råman’ın kömür rengi atılmış çömleklerinden birinde bir dizi siyah petunya var. Koridorun bir ucu, Söderquist’in 16 milimetrelik sinemayı aktardığı ve kurguladığı iri gri çelik bir makine içeren küçük bir oda var; diğer uçta evin tek odası, eski bir Roma buhar odası kadar basit ve sade, beyaz duvarlar ve ortadaki bir el duşu kolu ile ülkeleri bağımsız bir kiremit bölücü. Råman, “Biz her zaman boşlukla yaşadık,” dedi.

Koridorun arkasında, o ve Söderquist evi yerel geleneklere meydan okuyacak, ancak her zaman çalışmaları için yer bulunan ortaklıklarına mükemmel bir şekilde hizmet edecek şekilde yapılandırdılar. 1.300 metrekarelik genişliğin tamamı, büyük dairesel mobilyalarla yayılan geniş bir yaşam alanı olarak, bir TriBeCa çatı katı yatırmak yerine, mutfaklarını, yemeklerini ve oturma odalarını mevcut zemin genişliğinin biraz daha fazlasını sınırladılar. . İsveçli koruyucu Alice Kunftova imzalı siyah kadife döşemeli bir oturma ve neredeyse 12 fit genişliğindeki tavana ulaşan beyaz boyalı silindirik bir odun sobasının yanında köşeli bir Eero Saarinen sandalye; Duvarlardan oluşan tezgah, uzun beyaz mutfak dolapları, ilk olarak 1980’lerde yaratılan ve çiftin her gün kullanılan sade, el yapımı Bellman serisinden parçalar da dahil olmak üzere, Råman’ın kendi tasarımı olan kapsamlı ama zarif tabak takımlarını ve bardaklarını tutar. Pencerelerin altında ısmarlama uzun bir meşe yemek masası duruyor, ancak Brezilyalı postmodernist heykeltıraş Saint Clair Cemin tarafından yapılmış 45 cm’lik askerleriki döküm bronz şamdan için açığa çıktı. Çevreleyen, onlarca yıldır birikmiş altı sade, düz sırtlı ahşap yemek sandalyesidir. Her biri biraz farklıdır, ancak Söderquist hepsini aynı parlak kırmızı tonuna boyamıştır; bu, oluşan siyah-beyaz paletini net bir şekilde ortaya çıktığında nadir bir renk düzenidir. Etki ince, ancak duygusal olarak yeniden canlandırıcı. Råman, “Bu şekilde onun kişinin anılarına sahipsin, ancak görsel uyum da vardır,” dedi.

Ancak dışarıdaki 560 metrekarelik oda – büyük bir cam kapıdan ulaşılıyor – çiftin özellikleri netleşiyor: Råman’ın uğraştığı, ağırlıklı bir kaleden bir kalıntı olan 19. yüzyılda kalma meşe masa, neredeyse boş olan dış görünüş. uzay. Burada, geçen inekler gibi dikkat düzenleyici unsurların dersleri kesintiye uğratmaması için duvarda yeterince yükseğe çıkan pencerelerden ışık akarken, cam kaplar, şamdanlar ve sürahiler için tutulman yanı sıra daha az beklenen siparişler de dahil olmak üzere eskizler çiziyor ve ayrılanlar çıkıyor. İsveç şirketi Okko Design için bir dizi büyük geçmiş turba fiber akustik panel.

Evin yüzeyleri nesnelerden arındırılmış olsa da, masa sürekli kullanımlardan bir ilham kitaplığı olarak düzenlenmiş, güzel şekillendirilmiş ve patine edilmiş nesnelerle o kadar yoğundur ki, hangilerinin dekoratif, hangilerinin Råman’ın pratiği için araç olması imkansız. Her parçasının bir hikayesi var: “Bu, kuş avı çağrıları için bir Fransız tablosu,” dedi, ince oymalı bir tahta kamış alırken. “Bu, uç küçük kabartı olan mı? Çinli bir kulak temizleyicisi. Ve işte demin sürekli konuşma kumpasları. O bir mühendisti.” Merkezi bir noktada fildişi renginde küçük bir metal küre bulunur; Råman’ın yan kullanımı stüdyoda tekerleğe kil atmayı öğrettiği Londra merkezli, Kıbrıs doğumlu endüstriyel koruyucu Michael Anastassiades, onu uzun zaman önce bir kumsalda barındırdığı en sevdiği taşı anmak için yaptı. Çoğu zaman, seyahate çıkmadan önce, rahat etmesi için onu veya masadan başka bir şeyi Çantana koyar; Böylesine ısrarcı bir minimalist için beklenmedik bir şekilde Proustvari bir jest, belki, ama ne kadar basit görünürlerse görünsün, onun cisimle olan karmaşık ilişkisini düzenleyen bir hareket. . “Bana verdiklerini hatırlatıyorlar” dedi.

İKİNCİ KAT, birinci kat kadar seyrek döşenmiştir. Råman’ın ofisinin düzenini belirleyen, çiftin siyah yün çarşaflarla kaplı ekstra alçak platform yatağı, boş sivri tavanlı ekranların ortasında görünüyor. “Etrafındaki tüm havayla çamaşır yıkamak,” dedi. İki büyük pencerenin altından duvar boyunca uzanan uzantıları süslemeye yönelik yegâne selamı: Råman ve diğerleri tarafından tasarlanmış, geometrik geometrik oymalı bodur sütunlardan uzun, şeffaf kaplara kadar bir dizi cam birimi tutan bir ahşap raf. Bazı zanaatkarlar ve koruyucular, bu tür üst düzey zanaat ile ince arka arasındaki çizginin boşluğu iddia ediyor, ancak Donald Judd’un ve renk alanı ressamlarının, özellikle Barnett Newman’ın çocukları olan Råman’ı bitiren biri değil. “Arka olarak ne ifadeleri görmüyorum” dedi, “bu iyi anlaşılmadığı takdirde ama ben malzemeye ve amaca gereksinimi olan biriyim.”

Söderquist’in koridorunun aşağısındaki ofisinde, yanında tarlalara geniş bir bakan odası var, komşunun kömür rengi kedisi, Söderquist tarafından istenen çam ağacından bir divanda uzanıyordu. (“Seyahatlarımızdan eve geldiğini biliyor ve kendini içeri davet ediyor,” dedi Råman.) Bir duvarda Söderquist’in sineması için yağları yıllarca olan 1974’te yaptığı son tablo üzerinde. Karla kaplı bir tarlanın karşısına kurulmuş, daha önce yaşanmış bir evin karşısında duran yamuk tuğlalı bir sığınağı tasvir ediyor. Söderquist, tuvali bitirdikten hemen sonra bir koleksiyoncuya satılıyor, ancak çift her zaman onu geri almayı hayal ettiğini ve bunu 2011’de yaptı. Aşağıdaki rafta, indirmek topraktan yapılmış, kabaca yontulmuş, siyah, hayvan biçimli bir düdük grubu var. , çiftin yıllar önce Meksika’nın Yucatán Yarımadası’nda yaşaması. Råman küçük bir inek aldı ve içinde sonunda üfledi. Saf, yüksek ses havayı karşılama. “Bana hala çok güzel görünüyorlar” dedi. “Görüyorsun, bir amaçların var. Bir amacın olması, bilirsin, her bitirmen.”